对手够好，主角才会同样出色

把主角和对手想象成两名网 球选手，就能理解这个原则有多重要。如果主角是世界上最好的球手，对手是个周末玩家，主角会打出几个好球，对手会疲于奔命，观众会感到无聊。但如果对手是世界排名第二的选手，主角不得不想尽办法打出好球，对手也会尽己所能地回击，他们会让对方在球场上不停奔跑，观众也会为之疯狂。

好故事正是这样讲述的。主角和对手会驱使对方表现出色。

一旦设定了主角和主要对手的关系，故事的戏剧张力就此展开。如果这个关系设定正确，故事几乎肯定没问题。如果这个关系设定错误，故事几乎肯定会失败。

接下来，视美影视传媒来看看塑造一个出色对手所需要的元素。

一个出色对手唯一且最重要的要素，就是他对主角而言是不可或缺的。

这句话包含一个非常具体的结构层面的含义。主要对手是全世界最足以攻击主角重大弱点的人，而且他应该毫不留情地展开攻击。这个不可或缺的对手不是迫使主角克服弱点，就是把主角消灭。换句话说，这个不可或缺的对手，有可能让主角成长。

具有人性的对手不只是相对于动物、物体或现象的一个人。一个具有人性的对手和主角一样复杂、重要。

从结构层面来看，这表示一个真正具有人性的对手总会是主角的某种“分身”。主角与对手相似、相反，互相定义彼此。某些作者在塑造与主角非常相似的对手的特殊性格时，常采用“分身（doppelganger)”概念。分身概念提供了以下方法：

1、对手／分身有特定的弱点，导致他用错误的方式对待别人，或在行为上阻碍对立角色活得更好。

2、对手／分身和主角一样，因为本身拥有的弱点而有某种需求。

3、对手／分身必须对某项事物有渴望，最好与主角有同样的目标。

4、对手／分身应该拥有不得了的力量、地位或能力，能对主角施加最大的压力，安排最后的对决，驱使主角取得更大的成功（或失败）。

主角和对手的行动建基于某套信念或价值取向。这些价值取向表示的是每个角色对于何为美好人生的看法。

在最出色的故事里，对手和主角的价值取向相互冲突。通过这样的冲突，观众看到哪一种生活方式更胜一筹。故事很大一部分的力量取决于这个对立关系的质量。

邪恶的对手是与生俱来的坏，因此既机械又乏味。但在大部分真实的冲突中，没有明显的是非对错。故事写得好，主角和对手都相信自己是对的，而且都有理由这么相信。他们也都会犯错，只是犯错的方式不同。

对手和主角一样，企图在道德上辩白自己的行动。好的作者会详述对手的道德论点，确保它有力，但从大众认知上说是错的。

主角和对手有高度相似的地方，这两个角色的对比才有力量。这样一来，两人对相同的人生问题会采取稍有不同的处理方式。在相似之处，才能最清楚地看到那些关键的、具有启发性的差异。

赋予对手某些与主角相似的地方，可以让主角不至于太过完美，对手不至于全然邪恶。千万不要把主角和对手设想为极端的对立，而是让他们成为某个可能范围里的两种可能。主角和对手的对立不在于正与邪，而在于两个角色各有弱点和需求。

按常理看，如果两个人不喜欢对方，他们往往会朝相反方向走。但如果你的故事这么写，想构建冲突就大有困难。

诀窍在于：找出一个天然的理由，让主角和对手在故事发展过程中同处一地。

说到对手如何对主角造成影响，有一个足以载入教科书的例子——《沉默的羔羊》中的汉尼拔。讽刺的是，在这部电影里，汉尼拔根本不是真正的对手。他看起来像是克莱丽斯的对手，实际上却是她最了不起的朋友。他给予克莱丽斯的训练虽然严酷，却远比她在联邦调查局学院学到的一切更有价值。

不过，他们首次会面时，汉尼拔在某个片刻让视美影视传媒看到一个对手如何无情攻击主角的弱点，直到她出手反击或被击倒——克莱丽斯到牢房探访汉尼拔，希望能获取一些有关连环杀人犯“水牛比尔”的信息。尽管一开始克莱丽斯占据上风，但她高估了自己的实力，侮辱了汉尼拔的智慧，于是汉尼拔发动了攻击。

汉尼拔：啊，史特林探员，你以为你可以用这笨拙的小工具剖析我？

克莱丽斯：不，我认为你那方面的知识······

汉尼拔：你企图心很强，是吧？你提着上好的手提包但穿着廉价的鞋子，你知道在我看来像什么吗？你像个乡巴佬。一个干净但手忙脚乱的乡巴佬。有一点点品位。良好的营养让你长得身高体长，但不到三十年前你们不过是白人穷鬼。是吧，史特林探员？还有你那么拼命想甩掉的口音，地道的西弗吉尼亚口音。你的父亲是谁，亲爱的。是煤矿工人吗？他闻起来是不是有羊膻味？还有，啊，那些男孩多快就找上了你？那些待在车子后座黏糊糊的、无趣的摸索。你只能够梦想着往外跑，跑到任何地方，一路跑到联邦调查局。

视美影视传媒通过以下几个例子，看看故事中经典的对手形象。他们每一个都是主角的最佳对手，而不只是个独立于主角之外的个体。

《奥赛罗》

奥赛罗是武士之王，总是堂堂正正，强势而正派。不够出色的作者，大抵会创造另一个武士之王与他对抗。这么一来会有很多冲突，但这些冲突不足以成为故事。

莎士比亚了解“不可或缺的对手”这个概念。他从奥赛罗的重大弱点－对婚姻的不安全感－着手，创造了伊阿古。伊阿古算不上是武士。他不擅长从正面攻击，但是个从背后偷袭的高手。他通过「言词、讽刺、诡计和操控」来夺取他想要的东西。伊阿古是奥赛罗不可或缺的对手。他看见奥赛罗的重大弱点，展开巧妙而无情的攻击，最后击溃了武士之王。

《唐人街》

本克是一名单纯的侦探，过分自信又太理想化，相信发现真相就能伸张正义。他还有一个弱点，就是追求金钱和生活享受。他的对手克罗斯是洛杉矶最富有、最有权势的人之一。他智取杰克，利用财富和权力掩盖杰克发掘的真相，逃脱了谋杀罪名。

《傲慢与偏见》

伊丽莎白·班奈特是个聪敏、迷人的年轻女子，对自己的聪明才智太过自满，对他人太快下判断。她的对手达西先生的缺点则是极度傲慢，且蔑视阶层较低的人。不过，正因为达西先生的傲慢和偏见，以及他为了伊丽莎白而做出的克服缺点的努力，伊丽莎白终于意识到了自己也持有的傲慢和偏见。

《星球大战》

卢克是一个冲动、天真的年轻人，渴望有所贡献，也具备使用原力的天赋，但尚未经过训练。他的父亲维德是运用原力的超级高手，在智力和武力方面都胜过卢克，企图利用自己对儿子及对原力的认识，诱使卢克陷入“黑暗面”。

《罪与罚》

拉斯柯尔尼科夫是个杰出青年，他犯下谋杀罪，只为证明自己的一套哲学——他可以超越法律和一般人。他的对手博尔菲利是个小官员和低阶警探，但这名身为执法者的普通人比拉斯柯尔尼科夫更聪明、更有智慧。他指出拉斯柯尔尼科夫哲学的错误，让他明白，真正的伟大源于自我启示、责任感和苦难的经历，并令他认罪。

《本能》

尼克是个敏锐、刚强的警探，但他滥用毒品，并且在没有充分理由的情况下杀了人。凯瑟琳和他一样聪敏，时时挑衅他，并利用他在性和毒品方面的弱点，诱使他陷入她的谎言圈套。

《欲望号街车》

白兰芝是年华已逝的美女，不太能适应现实世界。她一路跌跌撞撞，利用谎言和性来保护自己。斯坦利是个冷酷、逞凶斗狠的好胜之徒，不接受白兰芝编造故事和欺瞒蒙骗，认为她是个说谎成性的荡妇。他把“真相”无情地往白兰芝脸上砸去，导致她发疯。

《迷魂记》

斯考蒂是个体面的男子，有点天真，并受眩晕症困扰。他的大学朋友加文利用斯考蒂的弱点，策划了一个谋杀他妻子的计划。