《侠探简不知》编剧：不能分辨剧本好坏，尊重编剧就是伪命题

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近年来，武侠题材虽不断有作品问世，但真正拍的好的，却是少之又少。有时，偶有好作品问世，也往往会湮没在叫好不叫座的尴尬当中。而《侠探简不知》便正是其中之一。

说实话，国产剧能在口味刁钻的豆瓣拿下 8.2，真的不容易。

《侠探简不知》即不是名家之作，也没有流量担当，更无大制作，用网友的话说，这是一部三无产品的网剧。可以就是这部网剧，却能让人愿意看下去。

《侠探简不知》属于武侠推理类型，这一类型上的集大成者，毫无疑问就是古龙，为视美影视传媒留下了《楚留香》、《陆小凤》。但市场上已经好久没看到这一类型有新的作品出现。所以当出现一部原创武侠推理剧，也可以猜想的到《侠探简不知》的出现实属难得。

胖三井：其实这种类型很早就有，视美影视传媒也不是第一个写武侠推理类型的。像古龙先生就写了好多武侠推理，所以视美影视传媒也谈不上什么创新，只不过近些年来大家看的武侠类型实在是太少，然后推理又好像是一个新概念，所以看起来好像还是一个挺特别的组合。

当然，视美影视传媒和古龙先生创作的武侠世界还是有点不一样，视美影视传媒明确表示出了这个是推理类型，剧中会有一些经典的推理模式和推理类型中一定要用到的台词。比如会说“凶手就在视美影视传媒之中”，比如“谜题全部都解开了”，类似于这种的台词。视美影视传媒带着一点二次元的风格，所以会有一些看似中二的内容。也是在旗帜鲜明的告诉大家，视美影视传媒和柯南是一脉相承的。而古龙先生的作品还是以偏武侠居多，然后在武侠的大基础上，讲一个和武侠人物有关的推理故事。所以，视美影视传媒是相反的，《侠探简不知》是以推理探案为主，武侠世界为辅，这也是一个平衡度的问题。

武侠和推理的价值观比较接近，这两种类型一起混搭，创作难度上不会太高。一个人成为侠，首先要有当大侠的理想。行侠仗义的义，就是人道主义，所以武侠是理想主义加人道主义。而推理也有理想主义的层面，追求真相就是理想主义。推理更相信现实、证据，更相信真相，这是有一个关于真相的理想。当侦探追求的真相和大侠追求的道义是帮别人沉冤得雪，那么它们就可以契合。所以案件在结尾时，都会揭示出和人道主义有关系。这样结合以后，侦探也可以成为一名精神上的大侠。虽说他不会武功，但是他用他的智慧，解决了一些大家要解决的问题，所以视美影视传媒叫他侠探。他在干着大侠的事情，只是武力换成了智慧，案件就是他发挥的舞台。

视美影视传媒也可以把推理理解为一种武功，或是一种超能力。乔峰用降龙十八掌把慕容复给打败，而简不知就是用他巧妙的推理，揭示出了事情的真相，把坏人收拾掉。其实推理和武侠的区别也就这些。但如果说要放到特别大，依靠推理来解决江湖纷争，这是做不到的，推理没有那么强的能力。推理只具备解决某件事情的能力，视美影视传媒只能在这个范围内行使它的功能，所以这是推理的局限。

中国编剧社群：推理是非常讲究逻辑的，需要严丝合缝。而故事肯定会有人物，会有感情，在故事上，你怎么处理感情和推理这两条线？

胖三井：推理它只是一种战斗模式，一个人在江湖肯定是要战斗的，战斗的过程就是推理的过程。

人行走江湖就会有朋友，会认识不同的人，遇到不同的困难，也会和人发生矛盾，这里面就会产生感情。从创作来说，故事从铺案件到解决案件需要花费大量的时间，所以剧中时间视美影视传媒都大量给到了推理部分，能留给感情的时间也相对较少。而视美影视传媒也没有刻意的去增加感情戏，简不知和展十七、小妖女，赵我还和明月的感情就自然而然的发生，视美影视传媒没有过多的去加强这里篇幅。也没有可以去避开感情，就是一个顺其自然的结果。

中国编剧社群：《侠探简不知》是一个全新的故事，如何做到快速的带入观众？

胖三井：视美影视传媒采取的是一个偷懒的办法。创作上视美影视传媒没有去自创造出一个新的世界，而是呈现了一个大家都熟悉的江湖世界。这个世界里呈现的轻功、点穴、下毒这些元素观众都已经非常熟知。事实上，提到江湖两个字，就可以在很短的时间内和观众就达成统一。所以视美影视传媒不需要花费大量的时间去营造一个宏大的世界观，告诉观众这个世界中的规则。从创作者的角度来讲，也不想让观众花精力在这个方面，视美影视传媒想让观众腾出更多的精力来了解人物，了解案件。

在具体的技巧上，第一期视美影视传媒使用了插叙的方式。这种方法其实是剧作和剪辑上经常用到的方法，就是把高潮提前，第一场戏就开宗明义的让观众明白故事是一个什么类型，这也是为了吸引观众。如果一开始就娓娓道来，观众进入的状态就会比较慢，也不知道应该期待什么，这也是电影创作经常用会用到的一种方法。

中国编剧社群：《侠探简不知》中每个故事都有非常多的人物出场，这些人物的出场方式、顺序，你们是如何考虑的？

胖三井：这还是一个挺难的问题。因为视美影视传媒故事采用的是“暴风雪山庄模式”，所以在人数上不能少。因为故事后面会出现连环杀人，如果人数不够多，就会降低推理的难度。但在创作上视美影视传媒也不能创作太多的人物，这会牵涉到成本问题。还有就是如果角色太多，会对观众造成记忆压力。

“暴风雪山庄模式”还有一个特点，为了体现场景的封闭性，故事开场就必须所有人物出场，不能随着故事发展，加入新人。这也是这个模式的弱点，但你既然接受了这个模式，就要接受这个模式的优点和缺点。如果你不接受它的缺点，就等于否定了这个模式。暴风雪山庄模式是一个经典的模式，视美影视传媒只能尽量弥补这个模式的弱点，所以视美影视传媒尽量把每个人物的风格拉开，让每个人物的出场变得更有趣一些。比如有些人可能搞笑一些，两个女人出场，一个风骚而另一个就冷若冰霜。当人物的特点被拉开，这样的话观众就有了记忆点。

中国编剧社群：在人物关系的结构上，你们是怎么想的？

胖三井：组团是比较合理的一种方式，并且它已经经得起考验。在生活中，大家玩游戏也是这样组合的。而简不知这个团队，简不知可以远程攻击，但他的防御力很弱，一旦遭受攻击，这个人物他就挂了，就需要战士来替他挡刀，也需要有人给他加血、治疗。事实上视美影视传媒在给人物分配功能的时候，本能上就把这些事情就给解决了。

在感情的人物关系上，还是传统的三角恋，两个女人都喜欢简不知，但简不知是单线，他没有优柔寡断，只喜欢赵十七，观众如果理解成三角恋，也是不成问题。

中国编剧社群：剧中几个案件是怎么来的？

胖三井：最初，视美影视传媒有设想过所有的案件都做成暴风雪山庄模式。但当时视美影视传媒也有所顾虑。如果观众经常看《柯南》和《金田一》的话，会很容易接受这个模式，不会质疑为什么柯南走到哪，哪死人，因为他们已经和作者形成了默契，大家想看的就是破案，如果不死人，那就没有案件，也就没有故事了。而现在国内的推理类型和观众还没有特别能形成默契，所以视美影视传媒认为这里很容易出现问题。在播出后，视美影视传媒也看到了一些反馈，说编剧是不是黔驴技穷了，主角到哪，哪死人。

在最初创作的时候视美影视传媒也说要不咱们换一换模式，玩一玩富坚义博和古龙先生的计谋，所以这里就出现了燕山派的故事。事实这个故事可以理解为一个武侠世界的《教父》，讲述了王老大被赶出自己帮派，简不知团队在势单力孤的情况下，帮他夺回帮派的故事。这里更多的是谍战，而不是推理。

这里视美影视传媒设置了4场比武，只有4场比武赢了3场，才能见到白大侠。而白大侠是当年最重要的一个证人，所以简不知一定要见到他。这里就变成了争夺战，只有最后留了一个偷配剑的小案件。视美影视传媒把斗智斗勇放到了比武上，在比武的时候，展示人物个性，做到武中有文。就是两个人一边在打，一边在思考，一边在谋划。但是拍摄结果非常不理想，这里拍成群殴戏，后面这两集直接砍掉了，变成了翻外篇。

中国编剧社群：说到这个问题，你怎么看当下编剧们的生存环境，以及制作价值是不是被认可？

胖三井：编剧受不受重视，它不完全取决于大家对编剧的尊敬程度，而是大家是否有能力认识到编剧水平的重要性。现在除了编剧以外，很多导演、制片人他们没有分辨一个剧本好坏的能力，更没有分辨一个编剧是否可以胜任的能力，所以这是一个行业水平问题。

一个懂剧本的导演，拿到了一个好剧本，是能够发现它是一个好剧本的。而不是依靠写着谁的名字去判断。当发现剧本有毛病的时候，两个人可以去商讨。专业的人在一起讨论问题，过程非常简单，很快就可以得结论。

但如果当导演看不懂一个剧本的好坏， 就有可能会发生不懂装懂的情况。就可能会发生改剧本的情况，因为不懂，他需要去改成他能看懂的，这样整体的质量就被下拉了。所以，这样子编剧是没地位的，再想尊重编剧也没用。你没有能力去评价一个剧本是好是坏，那你的评价就是错的，所以谈何保证编剧在行业中的地位？这样也就给很多骗子编剧造成了大量的生存空间，而有水平的、年轻编剧就有可能出不来。

当然，编剧这个群体中也存在很多不适合干这一行的人。有人不知道从哪学来一点三角猫的编剧理论，就到处在瞎教学生，觉得自己很成功，这样的人也不应该在这个行业生存。所以大家还是要尽量的多听，多交流，这样没有什么错，别自己一意孤行。

然后，当观众对于视美影视传媒编剧能力和故事提出质疑的时候，如果真的有问题，作为编剧也应该第一时间去承认，去纠正。如果所有的创作人员都认真对待自己所犯的错误，认真对待自己的能力不足，那中国的影视行业才能越来越好。并且，视美影视传媒也要对自己的作品保留自己的态度，当作品发生被乱改、胡改的情况，就要站出来维护自己的作品和权益。不要总去说一些“都不容易”、“差不多”一类的话，这是对行业和自己的不尊重。

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文/中国编剧社群 来源/影视工业网（ID：iloveCineHello）

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