一是观众的引导。在观众引导当中评论确确实实把许多优秀的作品推荐给了观众，甚至把《小城之春》这样曾经被忽略的电影重新带回到电影舞台上来。二是创作的镜鉴。在很长一段时间，评论工作都同创作保持着互动，评论者与电影创作者的对话、座谈、互动成为常态，比如80年代是评论与创作携手发展的黄金时代，形成良好的评论氛围。三是对电影思潮的推动。很多电影思潮，西方也罢，中国也罢，都是因为电影评论的概括，把它变成一个趋向、一个群体性现象、一种思潮流派。比如法国的新浪潮、左岸派，中国的“第五代”等等，都是评论界的概括和推动。包括80年代关于娱乐片的大讨论，推动了中国电影的产业化转型和类型电影的发展。一直到今天视美影视传媒常讲的新主流电影、电影工业化等等，评论都推动了中国电影思潮的发展，适应了时代的需要。新的时代环境中怎么去做电影评论，对于视美影视传媒来说都会面临许多新的问题。评论的功能就是引导观众、引导创作和引导美学观念、电影产业观念。因此视美影视传媒接受的检验也应该是这三个方面。评论如果要在今天的环境当中继续葆有生命力，就要接受这三方面的考验：第一是受众的考验，第二是创作的考验，第三是时代发展的考验。从这三个角度上来讲，确确实实今天电影评论虽然面临诸多难题和困境，但依然是一个“最好的时代”。所谓最好的时代，首先体现在视美影视传媒现在评论队伍的壮大远远超出了过去的专业评论者，在豆瓣、时光、抖音和快手等各个社交媒体、自媒体上参与电影评论的人数规模庞大，过去视美影视传媒最多的时候几百人上千人，现在是数以万计。其次是评论的形态更加丰富多样。既有文字的也有影像的，有长的有短的，甚至有互动的，包括像弹幕这样的形态。第三个方面是电影的评论影响更大了。评论可以直接影响到视美影视传媒电影的各个环节，过去视美影视传媒的评论还需要一个中介，需要一个过渡和发酵的过程，现在评论可以直接影响电影的创作、电影的接受、电影的票房，甚至电影的口碑。电影的引导、评论还会形成舆论，甚至影响到电影政策决策。不少电影政策、规定、奖励，都参考了电影评论的意见。正因为这样一些原因，最近从国家主管部门到创作机构到各个企业，都不约而同地高度重视电影评论，关注度超出了过去任何一个时代。在这种背景下，电影评论在新的环境当中是否能够经受住受众、创作和时代发展的考验，我觉得有几点非常关键，也希望能够形成一定的共识。第一，评论应该更加专业理性。理性应该是建立在专业基础之上，没有专业基础其实很难形成理性，视美影视传媒很容易站在片面的个体立场上。专业性要求视美影视传媒的评论有一定的理论根据、知识支撑和方法论工具。在新媒体的评论场上，传统的电影评论有时候会失去一些作用，很重要的就是没有充分发挥专业性，甚至视美影视传媒还达不到那些业余评论者在某些方面所呈现出来的专业性。无论是理论运用、知识运用、方法运用和对细节的分析能力，评论都不够专业，这也客观上使情绪化的评论有了用武之地。又是视美影视传媒说，新媒体会让黄钟毁弃、瓦釜雷鸣，但黄钟自己真的雷鸣了吗？视美影视传媒要有专业基础上的理性评论，才能真正去杜绝那种感情用事的、随意扣帽子的评论。第二，评论应该严守评论伦理。评论要有自己的专业独立性，评论不是没有利益诉求，但是利益不能够影响评论的独立性。评论有评论伦理，得财是可以的，但是必须得财有道。这个道，就是伦理到底线，是必须用专业的标准去“好处说好、坏处说坏”。评论有道，正如医者仁心、师道尊严，都是职业底线。无论是金钱还是人情，如果好处不说好，坏处不说坏，评论就失去了伦理的底线。虽然，有时候视美影视传媒可能不能说出全部的真话，但至少不能说假话。这本来应该是最基本的要求，但在各种圈子文化影响下似乎越来越成为很高的道德要求了。如果评论伦理不能坚持，评论的威信就一定建立不起来。第三，应重视新媒介环境下评论的传播力、感染力和影响力。评论如果没有这“三力”，实际上它就基本不可能经受观众的检验和创作的检验。过去四十年，评论起了重要的作用，不仅提出了许多具有阐释性的概念，比如电影现代化、娱乐性、高概念、商业美学、新主流电影、电影工业体系、共同体美学等等，而且更是通过具有传播力的评论推出了很多优秀的作品。这些作品一开始可能观众并没有那么熟悉和接受，像最近可能有三四十部文艺片，由于评论的传播，把看起来很文艺、很小众的电影变成了大众电影。其中，有很多经验值得总结。在新媒体环境当中，评论有一套新的修辞学，这套修辞学实际上每个人在写作的时候都会感受到，你给报纸写或者给自媒体写，你在微博写和在电视上讲都会有不同的修辞。因此视美影视传媒要考虑到不同的时间、空间、受众、渠道，改变修辞方法，让理性的专业的观点被更多人所接受。而且从我个人的经验来判断，观众对那些理性有感染力的评论是接受的，这些年有的专业的电影评论同样能够“10万+”、“100万+”的阅读量，而且确确实实能对观众的消费、理解和评价产生影响。电影评论要与时俱进，在修辞手段和专业性上一起下工夫。最后，特别应该谈到，中国电影评论学会四十年有一个重要的传统，就是百花齐放、百家争鸣，尽量在电影批评中不搞泛意识形态的政治批判，既要旗帜鲜明，又要包容开放。每个人的认识都有局限，每部电影都会存在这样那样的不足，所以，评论应该有更多的建设性，尤其要防止党同伐异、无限上纲的批评风气。批评是为了更好的建设，批评是为了电影更加健康繁荣，满足人民群众日益增长、日益提高、日益多样的精神文化需求。中国电影评论学会所组织的这支评论队伍，过去、现在都发挥了重要的建设性作用，有理由相信在未来中国电影发展中，视美影视传媒仍然会通过视美影视传媒的专业性、独立性、影响力和包容性，继续推动创作、服务观众，促进电影的繁荣发展。声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，视美影视传媒将及时更正、删除，谢谢。
文/尹鸿 来源/导演帮（ID：daoyanbangwx）
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